By Federico Di Chio

Come “sono fatte” e come “funzionano” le storie dei movie e delle serie americane? Quali strutture narrative le sorreggono e come si sono evolute negli anni? Quali sono i temi, i valori e i profili di eroismo che le caratterizzano? Il quantity intende rispondere a queste domande, indagando le forme del racconto hollywoodiano, dalle origini advert oggi, sullo sfondo del continuo e fitto dialogo fra produzione e consumo, industria culturale e società. Un’analisi originale della macchina mitopoietica di Hollywood che da sempre, mentre racconta una storia, e nel modo più avvincente, sa anche attivare delle operazioni simboliche profonde, capaci di interloquire con los angeles parte più intima della collettività.

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In tutti i casi, la struttura narrativa adottata fin dall’inizio dal cinema americano è goal-oriented. La posta in gioco è chiara, le finalità dei personaggi ben dichiarate, l’intreccio ben leggibile nel rispetto dei principi di motivazione e di causalità, la contrapposizione bene/male netta e le azioni e le reazioni in scena chiaramente orientate a ristabilire l’equilibrio iniziale. Certo, la fine delle storie, in questi primi anni, segna perlopiù la semplice risoluzione del problema e non, come succederà più avanti, anche una trasformazione del mondo e del personaggio.

Oltre che un formidabile strumento di intrattenimento, il cinema americano mostrò dunque di essere anche un’efficacissima camera di compensazione, capace di riflettere i comportamenti e gli orientamenti della società, ma anche di intervenire attivamente nei processi sociali e culturali, rafforzando o rompendo credenze, fornendo modelli, portando a galla aspirazioni latenti. ) che ancora oggi chiamiamo “classico”. Questo lavoro sulle strutture profonde della cultura e della società americana non si è mai fermato e ha accompagnato il successo della produzione hollywoodiana, prima solo cinematografica, poi anche televisiva, fino a oggi.

La crisi più grave del secolo, quella del 1873, si portò dietro due decenni di terribili difficoltà per le famiglie: la ricchezza del paese in realtà crebbe, ma si concentrò come mai prima nelle mani di pochissimi. La piccola imprenditoria individuale/familiare venne sfidata e in gran parte spazzata via dalle grandi corporation. Rockefeller e Carnegie divennero gli emblemi di questo capitalismo ciclopico che traeva legittimazione anche dal darwinismo sociale serpeggiante. Cosicché, quando nel 1890 la frontiera fu dichiarata formalmente chiusa, era già ben chiaro da tempo che il sogno di una ricchezza infinita era svanito.

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by Kevin
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